库克致全体员工信：解释为何下架香港暴徒帮...
”如此立德立功立言的“骄杨”可以说是伟大的，致全是不朽的。
戏剧是舞台的艺术，工信是时空的艺术，我认为此剧最大的成功在于，做到了戏剧时空与舞美设计的完美融合，做到了意象表达的虚实相生。
剧中，解释时间与空间的整一与变形、有限与无限都表现得尤为充分。
整部戏的主体部分都凝缩在最后四个时辰和一间阴暗可怖的监狱中，为何这样的整一而有限的物理时空，为何有利于特定故事情境的营造和人物内心世界的塑造，也正是为了后者而开掘出三重变形的可能性：一是时间一变为三，从“绝境1930年”闪回到“芳华1915年”和“湘恋1920年”；二是空间一变为三，从监狱闪回到“湖南第一师范校园操场旁”和“某中学礼堂”；三是人物一变为三，由“绝境杨开慧”变身为“芳华杨开慧”和“湘恋杨开慧”。
这样的三重变形，下架香港借助“收光”“切换”的无缝衔接的无场次演出方式，下架香港有效打破了时空凝缩与线性叙事的局限与有限，也打破了物理时空和心理时空的区隔与界限，联通了杨开慧从觉醒到斗争再到牺牲的生命历程，也联通了个体与社会、自我与他者、现实与历史之间的互动关系，在践行古典“三一律”的基础上实现了现代创新和突破。
韩再芬在表演时也特别顾及到“绝境杨开慧”作为革命者、暴徒帮妻子和母亲的三重身份，暴徒帮把大义凛然、忠贞不渝与舐犊情深的三重情感拿捏得恰到好处，极富张力，使得一个立体的、鲜活的、可信的“杨开慧”形象跃然台上。
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